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驰援武汉:一位中国机长的三个半小时

  这也导致此次发掘出土的文物很少。除了南部发现一块较大的绳纹板瓦残片之外,仅在部分柱洞中发现有少量碎小的绳纹板瓦和筒瓦残片。另外,考古人员在外圈南基槽附近发现有较多的板瓦、筒瓦残片及部分卷云纹瓦当。 “这说明拆除不是报复性的,而是有计划进行的。”周立刚介绍,如果是报复性损毁,现场会遗留大量的建筑残片,“但在高陵并没有”。而柱础上夯土层柱洞的形状,也能从侧面证实这个推断,“柱洞都是椭圆形的,这说明当时在取柱子时,发生过挖掘、撬动等行为。”

  这也证实了史书上关于“高陵毁陵”的相关记载。《晋书·礼志中》记载,黄初三年,曹丕下诏要求“高陵上殿屋皆毁坏”,目的是“以从先帝俭德之志”。“这些都反映了陵园并非自然废弃或者报复性毁弃,而是在官方的主持下,有计划地对地面建筑进行了拆除。”

  “出于对父亲曹操的尊重,‘毁陵’后曹丕不大可能在陵园内留下大片残垣断壁,应当会进行清理活动。”周立刚认为,这些拆下来的建筑材料可能存放在高陵的其他地方,或者被用到了其他的建筑上,“这有待进一步的考古发现揭示。”

  永怀初心 画出高原人民的生存抗争

  写生路上,陈钰铭永远每天起得最早,学生们还没有起来,他就已经为大家找好了写生的最佳地点。他笑称自己的爬山水平比学生们都高,“一到黄土高原那儿,我就觉得来劲。”

  荒凉粗犷的黄土高原,在陈钰铭的眼里却是缪斯女神,也给了画家太多精神的震撼与洗礼。一天,学生们正在写生,忽然听到山那边传来苍凉的唢呐声,大家猜测山村里是否在办丧事。未想到翻过山,却看到村民在办婚礼。陈钰铭感慨,即使是喜事,在这片自然条件严酷的大地上也透露出悲凉色彩,唢呐声声,是情感宣泄,也是生存抗争。

  慕名而来找陈钰铭学习的人也越来越多,2012年底,陈钰铭“水墨家园”工作室成立,学员既有美术学院毕业的高材生,也有自学成才的自由画家,其中有的搞工程,有的是公司职员。即使基础不好的学生,但只要有创作的原始冲动和对水墨的独到感觉,陈钰铭都会接纳。

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